程序員出身的 AI 短片導(dǎo)演，用三個(gè)月拿下國(guó)際電影節(jié)的金獎(jiǎng) ｜ AI 新職人

一部非影視專(zhuān)業(yè)人士制作的 AI 作品，如何和普通短片同臺(tái)競(jìng)技后脫穎而出？

2023 年 2 月，游戲行業(yè) 程序員 Jim 成為了一名 AI 藝術(shù)家。

2024 年 12 月，Jim 的 AI 動(dòng)畫(huà) 短片《鬼飲食》，獲得了 Independent Shorts Awards 的最佳動(dòng)畫(huà)短片金獎(jiǎng)。

這是一個(gè)在獨(dú)立電影界有影響力的國(guó)際短片電影節(jié)，不是專(zhuān)為 AI 作品而設(shè)，所以對(duì) Jim 來(lái)說(shuō)意義非凡，「能讓評(píng)委忽略 AI 標(biāo)簽，關(guān)注故事本身，這讓我感到欣慰」。

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《鬼飲食》海報(bào)

《鬼飲食》由 Jim 一人承擔(dān)大部分創(chuàng)作，片長(zhǎng) 10 分鐘，總共 242 個(gè)鏡頭，耗時(shí)近三個(gè)月，工時(shí)至少 200 小時(shí)，平均到每天，是 2 個(gè)多小時(shí)。

歷時(shí) 90 天的創(chuàng)作，Jim 像是在和 AI 斗智斗勇，逼近 AI 的極限，規(guī)避 AI 的限制。當(dāng)網(wǎng)友看了《鬼飲食》后感嘆「AI 已經(jīng)上崗動(dòng)畫(huà)了」，Jim 回答：「是 AI 被創(chuàng)作者驅(qū)趕著做動(dòng)畫(huà)了。」

3 個(gè)月，10 分鐘

《鬼飲食》是一部黑色犯罪片，這是好萊塢上世紀(jì)的重要流派，同時(shí)，它的故事又是本土化的，「鬼飲食」一詞來(lái)自西南地區(qū)，指凌晨時(shí)分依舊在街頭開(kāi)放的小食攤。

主角徐夏，就是一個(gè)深夜在街邊吃飯的年輕人。為了給父親看病，他不得不做出不義的選擇，但他也保留不可觸碰的底線(xiàn)。最終，他卷入暴力和謀殺，被命運(yùn)之手所困。

《鬼飲食》全片

比起「AI 動(dòng)畫(huà)」，用「AI 工具制作的動(dòng)畫(huà)」形容《鬼飲食》，可能更為貼切。

AI 負(fù)責(zé)生成畫(huà)面，剩下的事情， 劇本 、剪輯、配音、音樂(lè)、音效等，都是人工。畫(huà)面里的文字，也是后期加上去的。

單論畫(huà)面，Jim 是「純 AI 生成的流派」，《鬼飲食》沒(méi)有任何實(shí)拍轉(zhuǎn)繪，主要靠圖生視頻，圖片由 Midjourney 生成，視頻由可靈、Pika、即夢(mèng)、PixVerse、Runway 生成。

AI 生成，具有不確定性，但用 AI 講連貫的故事，又必須做到穩(wěn)定。從設(shè)計(jì)角色開(kāi)始，Jim 就在考慮，如何實(shí)現(xiàn)人物的一致性。

設(shè)計(jì)角色，Jim 有兩個(gè)原則。一是，整體形象簡(jiǎn)潔，用幾個(gè)關(guān)鍵詞就可以形容長(zhǎng)相。二是，具備標(biāo)志性的元素，哪怕前后做不到完全一致，但辨識(shí)度高，觀眾也能一眼認(rèn)出。

最有代表性的是萬(wàn)哥和李佳佳，萬(wàn)哥光頭，穿運(yùn)動(dòng)服，戴墨鏡，李佳佳像 90 年代的復(fù)古女郎，紅衣，大波浪頭發(fā)。

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《鬼飲食》萬(wàn)哥

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《鬼飲食》李佳佳

看起來(lái)斯斯文文的朱總，戴眼鏡，穿西裝，不長(zhǎng)胡子，似乎沒(méi)有任何一個(gè)異于常人的特征，是 Jim 迭代了最多次的角色。

Jim 發(fā)現(xiàn)，AI 容易生成「old money」（老錢(qián)）氣質(zhì)的人物，朱總這種有錢(qián)但不精英、危險(xiǎn)但不算黑社會(huì)大佬的個(gè)體企業(yè)家，AI 反倒很難拿捏尺度。

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《鬼飲食》朱總

「真人電影，但用了一個(gè)動(dòng)畫(huà)濾鏡」，Jim 這樣形容自己的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。觀眾可以想象，如果是真人來(lái)演，會(huì)是什么模樣。

每個(gè)角色用文生圖的方式確定下來(lái)后，就相當(dāng)有了電影的定妝照。然后，Jim 再用這些圖片作為素材，通過(guò)墊圖和寫(xiě)提示詞生成更多圖片，角度和場(chǎng)景不同，但人物不變。

有了足夠的圖片，便可以生成視頻了。AI 視頻們迭代得很快，《鬼飲食》使用的，是 2024 年 8 月到 9 月的版本。

技術(shù)難度較高的鏡頭，但凡能用到的視頻工具，Jim 都會(huì)試試。同時(shí)，每個(gè)工具也有各自擅長(zhǎng)的部分。即夢(mèng)、可靈和 Pika，占了使用率的前三。

當(dāng)時(shí)，即夢(mèng)擅長(zhǎng)處理一些動(dòng)作鏡頭，Pika 擅長(zhǎng)場(chǎng)景鏡頭以及簡(jiǎn)單的說(shuō)話(huà)動(dòng)畫(huà)，可靈的綜合能力較強(qiáng)，大部分的鏡頭沒(méi)有問(wèn)題，但在特定情況下，可能畫(huà)蛇添足。

《鬼飲食》說(shuō)話(huà)片段

不過(guò)，《鬼飲食》的很多鏡頭，哪怕用現(xiàn)在的工具，也還是很難實(shí)現(xiàn)。呈現(xiàn)出相對(duì)自然的結(jié)果，離不開(kāi)傳統(tǒng)的辦法。

比如對(duì)口型，當(dāng)人物不是完全的正面，也不是 AI 容易識(shí)別的特寫(xiě)鏡頭，動(dòng)作、表情、鏡頭都在移動(dòng)，就需要配音老師根據(jù)視頻的口型配音。在 Jim 看來(lái)，新的功能不等于好用，舊的方式「可能笨一點(diǎn)，但是它靠譜」。

小眾的，多樣的

《鬼飲食》的故事發(fā)生在西南縣城，角色都在講四川話(huà)，用鄉(xiāng)音，這是 Jim 的私心?！豆盹嬍场返漠?huà)風(fēng)也很獨(dú)特，看過(guò)的網(wǎng)友說(shuō)，像某一集的《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》。

在本職的游戲行業(yè)，Jim 看過(guò)太多同質(zhì)化的、被驗(yàn)證過(guò)的內(nèi)容。

基于 AI 的創(chuàng)作，卻可以是個(gè)人化的。質(zhì)量上乘的作品，仍然需要大公司們投入大量資源，但制作「一個(gè)基本的作品」，Jim 看到了更多的可能。

從玩 Midjourney 開(kāi)始，Jim 就明確，不想做「泛大眾化」的風(fēng)格。他是 Midjourney 的重度用戶(hù)，很了解 AI 容易生成的風(fēng)格。同時(shí)，這些也是他的雷區(qū)。

Jim 用 AI 生成的 Y2K 風(fēng)格

他喜歡的風(fēng)格是，無(wú)法一眼看出是什么流派，有種復(fù)古感，但又不是完全的老式動(dòng)畫(huà)，總之，「既熟悉又新穎」。

《鬼飲食》的畫(huà)風(fēng)，Jim 參考了動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演湯淺政明和漫畫(huà)家柘植義春。

他先用 Midjourney 的 Describe 功能，了解他們風(fēng)格的關(guān)鍵詞，然后不斷地寫(xiě)提示詞，反復(fù)迭代，嘗試生成符合要求的圖片。

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《鬼飲食》劇照

《鬼飲食》的世界觀，則大部分源于 Jim 所熟悉的地域和元素。

2019 年，Jim 看了刁亦男導(dǎo)演、胡歌主演的《南方車(chē)站的聚會(huì)》，深受震撼，「非常接地氣的設(shè)定，審美和內(nèi)核卻非常黑色電影」。他意識(shí)到，傳統(tǒng)的類(lèi)型片并沒(méi)有定型，在本土敘事之上，還存在全新的生命力。

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《鬼飲食》的主角，參考了胡歌的造型

2021 年，Jim 開(kāi)始創(chuàng)作劇本，筆下基本有了《鬼飲食》的雛形，包括了一個(gè)小縣城、一個(gè)絕望的青年、一個(gè)人生的困境。

2023 年，Jim 開(kāi)始使用 Midjourney，學(xué)習(xí) AI 概念美術(shù)。

然而，在 2024 年之前，Jim 都沒(méi)有想過(guò)，真正地做出 AI 影片。他自學(xué)了攝影、劇本、鏡頭語(yǔ)言，卻也止步于此。視頻用鏡頭講故事，但他還無(wú)法創(chuàng)造自己設(shè)定下的鏡頭。

2024 年年初，Jim 用上了 Pika 等一批最早的 AI 視頻，他突然發(fā)現(xiàn)，終于可以驅(qū)動(dòng)畫(huà)面完成動(dòng)作，調(diào)整和修改畫(huà)面，把畫(huà)面連在一起，完成一個(gè)短片。創(chuàng)作的欲望，變得空前強(qiáng)烈。

素材有了，然后就是剪輯、音效、配音、配樂(lè)，Jim 越來(lái)越深入一個(gè)影片的傳統(tǒng)制作流程。他一邊嘗試，一邊學(xué)習(xí)，漸漸在 B 站上傳了一些風(fēng)格化的、個(gè)人特色突出的作品。

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《硬波普槍手》截圖

Jim 的另一部 AI 短片《硬波普槍手》，參考了老式美漫的風(fēng)格，借鑒了默片的形式，后來(lái)在 1905 電影網(wǎng)、B 站等平臺(tái)發(fā)起的 AI 影像征集大賽中，獲得創(chuàng)想賽道的優(yōu)秀獎(jiǎng)。

AI 還顛覆不了很多行業(yè)重資產(chǎn)的現(xiàn)狀，但對(duì)于小團(tuán)隊(duì)和個(gè)人創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作的成本變得可接受，多樣化的內(nèi)容有了被觀眾看到的機(jī)會(huì)。

為《鬼飲食》設(shè)定了川渝背景，Jim 說(shuō)自己多少有些「刻意」。他在證明，創(chuàng)造一些小眾的內(nèi)容時(shí)，已經(jīng)不用太擔(dān)心「風(fēng)險(xiǎn)太大」這種傳統(tǒng)的聲音。

被限制的，也可以是獨(dú)特的

10 分鐘的《鬼飲食》，放在 B 站可能不算長(zhǎng)視頻。但在 AI 圈子里，10 分鐘是一個(gè)很難得的時(shí)長(zhǎng)，更別說(shuō)，《鬼飲食》講了一個(gè)完整的故事。

為了完成這 10 分鐘，Jim 差不多把自己和 AI 都逼到了極限。

《鬼飲食》火鍋店的動(dòng)作戲，費(fèi)了 Jim 很多心思，每個(gè)鏡頭都有設(shè)計(jì)，但最終效果只呈現(xiàn)了不到 40%。

《鬼飲食》打戲片段

Jim 承認(rèn)，AI 的打戲確實(shí)不行，沒(méi)有擊打感，也不符合物理的邏輯，像是對(duì)著空氣打。不光是打戲，稍微動(dòng)作大一些的鏡頭，掐脖子，扔錘子，拿石頭砸，AI 都很難實(shí)現(xiàn)。

按照 Jim 的經(jīng)驗(yàn)，如果非要給 AI 設(shè)計(jì)動(dòng)作戲，別用冷兵器，而是用槍械，至少 AI 能開(kāi)槍?zhuān)约阂灿蒙狭诉@個(gè)技巧，「在此感謝老香港電影的拯救」。

真人演員打戲不好，還能讓替身上場(chǎng)，但生動(dòng)的表情，是演員的基本功。然而，這也是 AI 的薄弱項(xiàng)，要么用力過(guò)猛，要么面無(wú)表情。

2024 年 10 月，Runway 推出了 Act-One 功能，基于真人的表演視頻，驅(qū)動(dòng) AI 角色做出相同的表情。Jim 覺(jué)得這是一個(gè)跡象，如果越來(lái)越多的產(chǎn)品推出類(lèi)似的功能，說(shuō)明 AI 在表演方面確實(shí)有瓶頸。

Runway Act-One

《鬼飲食》里的人物經(jīng)常以特寫(xiě)和半身出現(xiàn)，隱藏著 AI 的又一個(gè)弱點(diǎn)：多主體鏡頭。Jim 在設(shè)計(jì)鏡頭時(shí)，盡量避開(kāi)了多人鏡頭，因?yàn)樗€沒(méi)有找到很好的解決方法。

哪怕只是在 Midjourney 生成圖片，生成的人物超過(guò) 2 個(gè)，臉部就很可能出現(xiàn)問(wèn)題。再放到 AI 視頻里互動(dòng)，場(chǎng)面就更加混亂。

AI 生成的畫(huà)面限制重重，所以在后期，Jim 會(huì)用特寫(xiě)鏡頭、象征鏡頭、快速剪輯等手法，彌補(bǔ)視覺(jué)上的不足，《鬼飲食》里反復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)物形象，就是一個(gè)例子。

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《鬼飲食》截圖

隱喻和象征手法，在一些美國(guó)老式黑色電影也常用，在上世紀(jì)四五十年代，技術(shù)不足，《海斯法典》等法規(guī)又限制了暴力畫(huà)面的表達(dá)，情況和 2024 年的 AI 視頻有些類(lèi)似。

時(shí)隔幾十年的前后呼應(yīng)，讓 Jim 覺(jué)得很有意思，「可能有點(diǎn)過(guò)時(shí)的方法，放到 AI 電影里面，反而很好用」。

但觀眾是誠(chéng)實(shí)的，會(huì)給出「串起來(lái)的流暢 PPT」「加強(qiáng)版動(dòng)態(tài)漫」之類(lèi)的評(píng)價(jià)。Jim 表示接受，這也是他選擇制作 AI 動(dòng)畫(huà)的原因。

比起皮膚光滑、動(dòng)作詭異的真人風(fēng)格，動(dòng)畫(huà)至少「不會(huì)讓觀眾一下子覺(jué)得，哇，你這東西太假了」。人物的動(dòng)作稍顯呆板和生硬，放在不基于現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫(huà)里，更容易被接受。

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Independent Shorts Awards 獲獎(jiǎng)證書(shū)

不盲目追求長(zhǎng)度，先保證質(zhì)量，某種程度上是因?yàn)椋琂im 對(duì)標(biāo)的是普通影片。他報(bào)名參加非 AI 競(jìng)賽 Independent Shorts Awards，也是為了讓評(píng)委忽略 AI 標(biāo)簽，關(guān)注故事本身。

Jim 希望，看他的作品時(shí)，觀眾可以意識(shí)到有 AI 的存在，但不是沖著 AI 來(lái)，不在 AI 影片的評(píng)價(jià)體系里表演寬容，「AI 社區(qū)太友好了，聽(tīng)到一些刺耳的話(huà)，是很有必要的」。

堅(jiān)持創(chuàng)作，打敗焦慮

AI 新聞里總寫(xiě)「一夜變天」，創(chuàng)作一部短片花了 3 個(gè)月，已經(jīng)是一段很漫長(zhǎng)的時(shí)間。

AI 每天都在進(jìn)步，2023 年時(shí)，Jim 還能跟上每天的 AI 信息，但從 2024 年初開(kāi)始，掌握熱點(diǎn)就不再可能了。他也會(huì)焦慮，但又不是像很多人那樣盲目焦慮。

技術(shù)固然強(qiáng)大，但還有很多工作，是要人類(lèi)自己做的。創(chuàng)作困難和有意思的地方都在于，有些問(wèn)題必須創(chuàng)作者本人解決。

《南方車(chē)站的聚會(huì)》里，有一場(chǎng)讓 Jim 印象非常深刻的槍?xiě)?zhàn)戲：大家在跳廣場(chǎng)舞，便衣警察穿著會(huì)發(fā)光的鞋，罪犯在開(kāi)槍?zhuān)觳戎l(fā)光的血追趕，然后也在開(kāi)槍。

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《南方車(chē)站的聚會(huì)》劇照

又緊張又戲謔的反差感打動(dòng)了 Jim，如果沒(méi)有這場(chǎng)戲，大家想到廣場(chǎng)舞，第一反應(yīng)就是「土」。

他相信，很多時(shí)候，大眾熟悉的元素并沒(méi)有過(guò)時(shí)，而是缺少創(chuàng)作者深入的挖掘。

反之，已經(jīng)被舊的工具精心表達(dá)的事物，也未必會(huì)被新的技術(shù)淘汰。

AI 視頻已經(jīng)更新了很多版本，但 Jim 并不打算重制以前的 AI 短片。

整個(gè)短片的設(shè)計(jì)和妥協(xié)，都建立在當(dāng)時(shí) AI 的限制之上，自成一體。時(shí)隔幾年再看，也仍然有好玩的地方，才是作品的價(jià)值所在。

AI 可以幫助 Jim 完成更多類(lèi)似的實(shí)驗(yàn)，重新思考一些有意思的事物。他不喜歡讓 AI 直接告知答案，他喜歡自己解題，把 AI 作為一個(gè)類(lèi)似計(jì)算器的工具。

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《鬼飲食》劇照

比起用 AI 生成廣告片、MV，Jim 仍然更想用 AI 講故事，對(duì)他來(lái)說(shuō)，「重?cái)⑹率怯捌瑒?chuàng)作的初衷」。

前幾年，Jim 自學(xué)寫(xiě)劇本的時(shí)候，除了看書(shū)，也堅(jiān)持實(shí)踐，把劇本寫(xiě)出來(lái)，并且寫(xiě)完整，「不寫(xiě)完，意義就不大」。

同時(shí)，他會(huì)看很多電影，不斷看新的電影，整理其中有趣的鏡頭，也看他人的講解和拉片，他說(shuō)自己「不算有扎實(shí)的功底」，但對(duì)圖像的敏感度比較高，擅長(zhǎng)把類(lèi)似的物體聯(lián)系起來(lái)，更懂怎么用鏡頭語(yǔ)言精準(zhǔn)傳達(dá)情緒和感覺(jué)。

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《鬼飲食》朱總經(jīng)常吃的魚(yú)頭火鍋，靈感來(lái)自于《火鍋英雄》讓魚(yú)販把魚(yú)頭去掉的討債大哥，體現(xiàn)人設(shè)的兇狠

現(xiàn)在，Jim 正在休整自己，計(jì)劃做些 AI 創(chuàng)作分享，醞釀下一個(gè) AI 項(xiàng)目，并且補(bǔ)補(bǔ)課，跟進(jìn)每個(gè) AI 視頻工具的最新情況。在他看來(lái)，AI 工具再多，每個(gè)人可以投入的資源是等量的，也是不可省略的。數(shù)量沒(méi)有意義，更重要的是找到適合自己的路。

Jim 的 B 站評(píng)論區(qū)里，一位網(wǎng)友這樣描述自己的觀看體驗(yàn)：「沒(méi)靈魂的工具，有靈魂的創(chuàng)作?！顾貜?fù)：「這句話(huà)太有分量了?！?

對(duì)抗焦慮的最好方式，是創(chuàng)作。未來(lái)，AI 還能做些什么，把誰(shuí)替代，Jim 不想假設(shè)，他更愿意相信，在自己的手中，不斷誕生新的作品，就是一個(gè)人堅(jiān)固的壁壘 。

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