方文山，原是臺北市近郊一位不得志的青年，為了圓夢而在臺北市苦苦打拼。工作七八年來，他做過防盜器材的推銷員，還曾幫別人送過外賣，生活的艱辛讓他更懂得機遇的重要性。他原本的理想是做一位優(yōu)秀的電影編劇，進而成為合格的電影導(dǎo)演，但當(dāng)時臺灣地區(qū)電影的整體滑坡讓他望而卻步，只好退步。 其次他拼命創(chuàng)作歌詞，希望可以曲線迂回達成愿望。當(dāng)時，他把自己的作品分寄到各大小唱片公司和音樂人手中，每次都要寄出上百份這樣的“求職信”，但一直都是石沉大海。

他曾在書中提及這段經(jīng)歷：

猶記得四年半前 我毛遂自薦地將打好字裝訂成冊的一百多首歌詞 郵寄到各大唱片公司后接下來的日子如果用一些片語畫一個曲線表來形容 那些字句的次序是 等待 猜測 焦慮心急 否定 絕望 放棄最后一句比較長 嘲笑自己 然后曲線一路地跌倒谷底 就在過了近一個半月石沉大海杳無音訊的日子 正準(zhǔn)備回頭找我那些高中時期的患難兄弟重新做原來保全防盜維護系統(tǒng)專業(yè)技術(shù)安裝工程師的工作時（換句話講跟水電工差不多啦）那天是一九九七年七月七日凌晨一點半（沒有左右） 就確定那個時間 我不知為何就是記得如此清楚鮮明憲哥當(dāng)時還在主持超級新人王（周杰倫就是在這個節(jié)目中被發(fā)掘的）他沒有通過助理親自打電話給我 我?guī)缀醪桓蚁嘈抛约旱亩?.....

在一九九七年七月七日凌晨一點半，方文山收到了名嘴吳宗憲的電話，邀請他到自己新成立的音樂工作室任職。突然的驚喜讓方文山激動異常，隨即總結(jié)出自己的一句座右銘：“機會比實力重要。”不過另外還有一句補充條件“實力不夠的時候，肯定會流失機會”。

對于自己而言，方文山認為出道至成名為止總 

共遇上了兩次最佳的機遇，一次就是被吳宗憲發(fā)掘，成為專職的作詞人， 方文山跟周杰倫是同一批被吳宗憲招入麾下的職員，之外還有十多位同事，他們有的專攻作詞，有的專攻作曲，吳宗憲讓他們自由組合，多嘗試與不同的同事配對。當(dāng)時周杰倫的曲就成為了眾人的搶手貨，但每每只有方文山能精準(zhǔn)地揣摩其心思，寫出絕配的歌詞。于是，周杰倫和方文山的組合漸漸地被固定下來。

大多數(shù)人都是在知道周杰倫后，才知道方文山的。 方文山是一個對歷史感有著獨特的自己的表達的人， 在歷史的和時空的轉(zhuǎn)換中去詮釋著自己的音樂理念， 這在時下是很難得的。 我愛你、你愛我的俗套模式已經(jīng)是流行音樂的主流， 而方文山的作品在上述結(jié)構(gòu)模式的同時 ，卻獨辟蹊徑的追尋古典的情愫，比如《娘子》這些古典懷舊的元素的滲入對于快餐式的愛情歌曲，無疑是一種極大的顛覆。.他對歷史的把握和理解的能力，已經(jīng)超出了他的同齡人。一個人在自己的音樂中去完成對歷史文明的解讀和構(gòu)建并通過音樂傳達給大眾 （注意這里的大眾指的大部分是15至25這一部分的受眾群 最有活力的市場群），讓這一部分歷史人文素質(zhì)相對薄弱的年輕人去感受古典的質(zhì)感 ，并且用他們易于接受的方式讓這些人去體驗現(xiàn)代社會難以尋找的具有文明歷史感的東西。但是在后現(xiàn)代主義泛濫的今天， 他也沒有免俗。方文山的詞中會刻意的營造一種虛幻的意境 ，遠古的戰(zhàn)場、消失的古文明、 陰森的傳說， 都可以成為他筆下的意象。 至于方文山對現(xiàn)代社會年輕人情感的把握， 如果說李宗盛的詞是一個老男人的心碎的回憶， 那么方文山的詞關(guān)注的是此時 ，就當(dāng)下的情感糾葛、 愛戀、 失戀、移情別戀等等， 較之李詞更多了一份時代感，所以更容易被年輕人所接受和欣賞。從某種意義上說， 方文山把流行音樂從靡靡之音帶到了古典與歷史、懷舊和真摯的相融的音樂中。方文山的詞的風(fēng)格涉及廣泛，是一個值得研究的文化現(xiàn)象。

母親逝世與尋根之旅

方文山母親火化式于2011年2月20日舉行，眾多好友陪同，火化后在撿骨時竟發(fā)現(xiàn)遺骨里有舍利子，其母終年與人為善，與佛有緣。在葬禮上，放著母親最愛的歌《落雨聲》。

2011年10月17日至19日，詞人方文山攜父親、叔叔在老家——于都縣展開了“尋根之旅”。